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赵志成在黑暗中等待着他的手机发出森林般的溪流潺潺和鸟儿啁啾的声音。声音如期而至。赵志成裸露出一只胳膊，伸向某种记忆，昏黄的灯光被永恒暗淡地固定在这间六平米大的地下室。

光明来了。他第一眼望向墙角，一个深棕色的“HM”牛皮纸袋斜倚在那里，像一位土星来客。赵志成起身下床，他已然对房间外的世界毫无兴趣，他用最短的时间洗漱完毕，好像在进行某种挑战。

戴上眼镜，穿上黑呢子外套，围上米白色与褐色相间的格子围巾，赵志成在镜子里入神地端详着自己。他弯下腰，拽出了“HM”里的浅蓝色牛仔裤，用剃刀灵巧地拆下吊牌，仪式般地把那条牛仔裤穿了起来。拉前开门的拉链时，动作尤其缓慢。他不自觉地踮起脚尖又很快站定，半转身，目光始终没有离开镜子。赵志成想：没错，还是商场里的效果。

一声闷响，那永恒暗淡的光明再次被黑暗剥夺，轻快而富有节奏的脚步声在通往地面的楼梯上响起。

赵志成觉得裤子上的浅蓝色越来越刺眼。

他站在大楼门口，极速细碎的雪，像无数被风肢解的幽灵之骸，漫天飘忽，满地的稀泥、雪水好像混杂了世间所有的恶。

2011年12月2日，北京下了一场脏雪。

我十五岁的时候家里有一个透明玻璃烟灰缸。

这是一个功能性很强的烟灰缸，它分两个部分。上部长方形的部分占四分之一，刚好可以竖着插住一包香烟，下部的四分之三是个近似方形，用来弹烟灰。我爸爸是个无聊的人，常常很在意这些小的功能，就如一个烟灰缸的上部可以插一包香烟。在我长大了以后，会在家里不客气地吸烟，我常把烟随便丢在茶几上，但是我爸爸在当时买到这种功能的烟灰缸，他跟我不同的是，每次要把烟端端正正地插在那里。

有天下午，一个同学来我的家里玩儿。我这个同学我描述一下他：他是个篮球运动员，高我一头，他虽然个子很高，但性格很小心，似乎有一点懦弱，但为人很敦厚。他显眼地站在一群朋友中间，常常很沉默，尽量叫别人忽视他的存在，人少的时侯他会讲起可笑的事来，声音憨憨的。

那天下午他来到我家，他看见了我爸的那个烟灰缸，忽然非常想抽烟。一个初一的学生抽烟，那是不学好，家长们个个深恶痛绝。像我在那个年龄有时很想去抽烟，必须非常谨慎，不能留下任何蛛丝马迹给家长发现。我的同学发现我爸爸的烟灰缸上面端端正正地插着一包香烟，封口的包装已经打开，裸露出排列整齐的烟嘴，而弹烟灰的地方被收拾的干干净净，这一切恰好形成了一个十五岁少年所认为的完美的吸烟情境。

他跟我说想抽一支。

但是我没有同意。

我说：我爸有数。

之后他就开始央求我，他说求求你，我就抽一支，他竖起食指比划。我说真不行，我爸真有数。之后他不断哀求，我不断拒绝。就这样，一个下午的时光我们都在说这件事。

这是我十五岁时候的某个下午。

傍晚的光线金黄而辽远， 四月的清爽如此温情。 你迟到了许多年， 可我依然为你的到来而高兴。 请来坐到我的身边， 用你快乐的眼睛细看： 这本蓝色的练习册—— 上面写满我少年的诗篇。 请原谅，我生活的不幸 我很少为阳光而快乐。 请原谅，原谅我，为了你 我接受的东西实在太多。

整个七月天空阴霾，世界下着小雨，我们失去了联络。失去联络的感觉既孤独又不孤独。

那天下班我手抚着自行车，站在几座巨大的楼宇之间，一些人说笑着走过带来一阵风。我开始想像未来的世界：我的自行车在眼皮底下丢了，一个明星出版了生平，高中同学结婚请客吃饭，一个抗战老兵接受中央电视台采访，IPHONE6发布，中国成为世界第一大经济体，我服毒自杀。

没准我一生只吻到了你那一次，对我来说，那是珍贵的一吻。

我想象过关于吻的故事。在这个国家里，某一块主张自由的白布上，应该覆盖着许许多多年轻姑娘的红的唇印。人们会说，生命的自由，那原来是她们的吻。

我穿越了时空，来到一条行人稀少的街道，那是在午后，阳光穿过枝叶繁茂的榕树，照在一辆玩具火车上。我来到玩具火车旁，一个正摇头晃脑的女孩儿朝我扇动起睫毛，我对她说，若干年后，我会爱上你，在一座叫北京的城市，就像刚刚过去的每一秒，这一切我们都没有预料。

    我的身体有个缺陷，就是双臂无法伸直，当我努力想把胳膊伸的笔直总是看上去还有一个弧度。这个缺陷导致我睡觉的时候常会不自觉地曲起双臂，两个手背抵住两肋，姿势就像一个婴儿。

    我十四五岁的时候很喜欢照镜子，时常穿戴整齐地站在镜子前面端详自己。有时我漫不经心地看到略带弧度的双臂就努力地把它们紧贴在身体上，这样两臂内侧的缝隙不那么明显，慢慢地我会感到烦躁就跑去问我的父亲母亲关于胳膊的事情 。很多时候我得到的是一些语焉不详的回答，有时就是很粗鲁的敷衍，这使我对他们产生怨恨。

    我在上大学的时候还企图改变这一事实，就是时走常到操场上，窜起身来抓住单杠吊在那里。身体自然下垂着，这样每次持续几分钟。一些从操场经过的同学发现我软塌塌地吊在那经常投递过来古怪的目光。一段时间以后我发现胳膊并没有变直的迹象，腋下有一根筋变的酸痛起来，于是我放弃了这个方法。

    今天我洗澡的时候忽然想起一件事，是关于我的睡姿。有一次我随着一群人去KTV，凌晨的时候非常困倦躺在一边的沙发上睡着了，就在半梦半醒之间，我听见他们在叽叽咕咕地笑，那种压抑着声音的干涩的笑，声音传到我耳朵里，我知道我一定是摆出了那个睡姿——双臂蜷曲，双手的手背在两侧抵住双肋，好像婴儿一样。

昨天从愚公移山出来感觉头脑有些轻飘，之后和高攀坐在平安大街的面馆吃拉面。他说打算找个大学生女朋友，后来想了想又说，找个高中生，找个高中生好一点。这家面馆散发着刺鼻的白酒味儿，我闻着直有想吐的感觉，有几个男女聊的耳酣脸热，那个女服务员站在角落里打哈欠。高攀说了一句“找个高中生会好一点”之后继续埋头吃面。

有一种情况是生命长期处在一种克制或者说损失的状态，到了某个时候有些东西就会回馈过来，你意想不到的。就像我孤单了那么久，我爱的人就来了。

一切都很美，生命太短暂了，我不需要任何既定的形式，一个人可以和别人做爱，同时可以爱着另一个人，就这样生活下去，没人知道未来会发生什么。

看那个土耳其人奥尔罕·帕慕克讲伊斯坦布尔的书，看的很想吐，因为对土耳其一无所知。

前段日子买了一批书，有一本北野武的《向死而生》，我说在看它之前多看看北野的电影。

今晚看了北野武的处女作《凶暴的男人》，北野武自编自导并且自己做男主角的作品，很认真的看了90分钟，有了一个重大发现——北野是个罗圈腿，他站在那里把双腿点燃就可以直接做马戏团的跳火圈。

警察当街追捕逃犯用爵士乐做配乐，北野的处女作就能拍的这么酷，大师总是能带给你独特的享受。中国导演张艺谋近10年的作品没有一部比这部处女作好看的，那也是曾经被寄予希望的大湿。中国真是个电影小国，《让子弹飞》《非诚勿扰2》《赵氏孤儿》几部电影就把人们的精神生活给满足的一塌糊涂，包括小品也能够改装成电影赚它个把亿，中国人民太可怜了！我去悠唐看《让子弹飞》排了半小时队没买到票，我说让傻逼们去挤吧！于是我没看着电影悻悻地回家了。

《凶暴的男人》这部电影跟《花火》的精神指向非常像，一种由悲观而生出的无畏。这种无畏感是北野的电影人物里时常出现的一种性格特征，我怀疑这是大导演北野武的精神世界里的某一部分，因为他必受过某种刺激，否则怎么会把书的名字叫做《向死而生》？

无论如何我喜欢北野武的电影暴戾的气质。

现在我只能喝四瓶啤酒了，12月9号那晚我有些醉了，我说，咱们再多去跳一跳舞吧，朋友。在雍和宫桥去V.A酒吧的路上，我在出租车后座里看北京二环上的霓虹，北京的霓虹太美了，我说，那些没有故事的人，他们怎会懂得这种深沉而坦然的爱，那些来过了又走失了的爱人啊，再多的牛羊怎比那丢失的年华。

“我从大地与人的灵魂得到莫大资产。没有不能克服的孤独。所有的道路都通向一点，那就是把我们原有的形象传达给别人。因此，要抵达可以跳原始之舞，唱叹息之歌的圣城，就必须慢慢超越孤独与严酷、孤立与沉默，在这舞蹈与歌唱中，满含着远古以来的仪式：相信人之为人的自觉与共同命运。 ”

                                                                        ——巴勃罗·聂鲁达

西部总算安静了，南方又下了几场雨，北京依旧人儿潮人儿海，地铁里经常会有，女人在吵架，无聊的人儿在想你。

中新网4月5日电，中国山西王家岭矿友靠吃松树皮喝凉水生存9天。

在一段非常长的时期中，人们希望我能告诉他们将会发生什么，而且给他们的未来一个计划。尽管这是善意的，但是我们清楚的知道，这些计划将成为一种工具，一种镇压的手段。卢梭这位自由的情人，他的自由理论经历法国大革命之后却演变成了社会镇压的模范。马克思同样会惊骇于斯大林主义与列宁主义。必须要强调，我的角色是让所有的人意识到，你们应该比你们所感到的更为自由。那些被人们当作真理、当作明证所接受的产生于特定历史时期的主题，那些所谓的明证是可以被批判、被摧毁的。

选自福柯《自身的技术》